ESTRUCTURES

Fins a quin punt són originals els arguments cinematogràfics? Un segle després dels Lumière, les estructures es repeteixen en el cinema de totes les èpoques en relació amb els relats anteriors. Les pel·lícules són fruit d'un legat anterior i són capaces de generar-ne un de nou. Algunes estructures d'arguments són els següents:

 

El viatge a la recerca d'un tresor
L'heroi clàssic de les narracions d'aventures es desplaça en el temps i l'espai per acomplir una missió sublim a la que dedicarà una despesa il·limitada d'energia, a risc de perdre la vida, si cal. L'objectiu del seu viatge és sovint un tresor, un amulet màgic, una arma secreta. Però les fases d'aquesta recerca són les mateixes: un encàrrec previ, un ajut inesperat i amorós, una fugida accidentada i un retorn victoriós que no nega l'anunci d'una nova aventura. 

Partir i retornar
L'aventura itinerant d'algú que ha abandonat la seva llar i intenta retornar-hi. És un argument estructurat a partir de contradiccions: entre el record i la realitat, el viatge i la llar, la memòria familiar i l'aventura. Per exemple, moltes pel·lícules de soldats que retornen a casa i han  d'afrontar els canvis esdevinguts durant l'absència o les repercussions de les seqüeles causades pel conflicte que els feien reaccionar contra ells mateixos o contra el seu entorn.

L'aparició d'un element benefactor
Una comunitat que s'enfronta a una experiència de canvi que és traumàtica però també alliberadora. Algú capgira l'ordre en una comunitat caracteritzada per la resistència als canvis o que sense voler es veu abocada a transformacions sobtades sense saber com sortir-se'n. Aquest personatge que apareix és una espècie d'heroi messiànic que contribueix a restablir un nou estat per a la comunitat. L'esperança d'un alliberament es manifesta sota el signe d'una o diverses profecies gràcies al naixement prodigiós de l'heroi, que comporta una obsessiva persecució per part del poder establert. 

L'aparició d'un element maligne
La intromissió d'uns éssers malignes en una comunitat, en la qual, fins al moment, tot funcionava plàcidament. La visita d'aquest nouvingut inoportú només farà que portar desgràcia, tot i que té també uns efectes alliçonadors: la comunitat, unida contra el Mal, proporciona una reflexió al voltant de la relació entre visitant i comunitat. Amb el Maligne aquesta comunitat es veurà abocada a un daltabaix emotiu, fins a trobar aquells herois que -des de l'interior- faran front a l'agressió. 

Els amors prohibits
Molts drames amorosos poden tenir una estructura argumental basada en la generació de conflicte per la prohibició de la relació entre una parella que s'estima. Prohibició deguda a factors externs: causes de dependència familiar, social o racial dels pretendents. El desenvolupament del conflicte segueix normalment paràmetres semblants: l'amor prohibit provoca un seguit de trobades secretes entre els amants, que es desenvolupen paral·lelament a les topades amb els agents externs contraris a la seva decisió. La resolució de tots els elements que configuren el conflicte poden desembocar en un final fatídic o feliç. 

El viatge
Les circumstàncies del viatge, les situacions tràgiques que durant aquest succeeixen posen al límit les reaccions i relacions entre els diferents passatgers, personatges que prenen consciència dels altres en enfrontar-se amb quelcom que els supera. La situació, el moment tràgic, obliga els homes a manifestar-se i fer-se conscients d'allò que en realitat són. Aquest recurs em permet descobrir allò que hi ha d'excepcional en la quotidianitat.